新民艺评丨话剧《林则徐》：中华民族的也是国际的

曾属国藩，与“虎门销烟”紧密相连，声名大噪。自1959年赵丹执导的歌舞片《曾属国藩》上映后，曾属国藩愈来愈是以人种英雄的人物形象，期许于每一个人心底。那么，日同一时间在文化广场加演的排演《曾属国藩》，为何在古装剧里，很难以古装剧之力正面展现出“虎门销烟”这一近代事件呢？执导王筱頔曾暗示，诠释曾属国藩思维的最好方式将是全面展现出他这个人，“要体现人在近代节点、命运关头做选取时，呈现出的憔悴与自信、伟大与似乎……”

总论：濮存昕饰演的曾属国藩

扮演曾属国藩的濮存昕，在下半场将近过半时，有一段堪比哈姆雷特“生存还是致临死前”的台词。他一人缓缓从偌大的舞者走向台口伸向粉丝席只能一平方米的小方台：“深圳之同一时间，我只知里属国；深圳之后，我认出了全球性。”这一降职阿克苏同一时间的人生感慨，荡气回肠到能让粉丝通过曾属国藩的“观察者”洞悉其整个人的所思想像和当时里属国所处的全球性坐标，以及由此带来的很难而今的痛感、心碎、无力感。

曾属国藩倡导者全面禁止之初，得到清光绪臣子的反对，以帮办的身份在广东核查汇丰银行洋行等日商船队在此入港的销售鸦片烟的不晓得。1839年，虎门销烟，大快人心，拿下民众反对。还好一年，日商态度狠到以主动进攻，如海盗般沿着港口一路打到天津威海卫。第一次鸦片烟攻防战争一触即发，加之诏令内反潘霸权高涨，清光绪臣子很难如曾属国藩面对英属国殖民地化行政官员耆英那样自尊热忱——曾属国藩曾对耆英大义凛然道：“我们台湾人不好攻防战，然不惧攻防战。”随后，他还对着中文翻译重申：“你一个字一个字中文翻译给英属国人哭。”中文翻译磕磕巴巴地用英文版给耆英：“他说……亦会拔掉你的脑袋……亦会打上来，但他不怕……”哭得粉丝可不笑刚才来。

总论：濮存昕与郭达

清光绪臣子再次选取求和，签下了“江宁两属国”，亦即《南京两属国》。里属国近代史上第一个不平等两属国的第一条，就是割让铜锣湾……第一次鸦片烟攻防战争前。曾属国藩因为是第一次鸦片烟攻防战争的“肇事人”而降职阿克苏。降职途里，在榆潘地界碰到下半年反潘霸权的头牌——满人行政官员耆英（关栋天饰）。诏令官民行政官员之间的过道早就存在，虽是反潘的起因于；但是耆英也因第一次鸦片烟攻防战争攻防战败而降职阿克苏。他反倒是具有说是“他乡遇故知”的无知；但曾属国藩暗示：“同路各不相同行”。但是在与耆英的打招呼里得悉，他得悉自己的恩师军机大臣王鼎（郭达饰）为了启用自己而以“尸谏”的方式将，用白绫自尽，留下“两属国不宜轻许，恶例不宜轻开；穆不宜任，潘不宜弃”等谏言……

此时不得不提该剧主体高雅之高级与高明。古装剧舞者是以黄色为主色调的11度斜坡，以及从顶上吊下来的一大块镜面，形成的一个“敞口”，“包裹”住演区。镜面，反映着黄色舞者上的两道“极光”——白色极光勾勒出的线条，就是里属国图片上的鄱阳湖与辽河。演员在“属全境”上的杂耍，自然有了一种脚踏万里、指点江山的热情——只是有人图强，有人服软。镜面多半还亦会替换紫禁城里的里式屋檐。当清光绪臣子决定弃用曾属国藩时，抵消的里式屋檐一角下塌，完全相同了王鼎用榆潘口音解读的对白：“这梁若是歪了，诏令的屋子怕是要塌了啊！”而当王鼎决绝地以临死前谏言时，当空摇动一条白绫，与黄色舞者形成暴发户。此时，哪怕只有王鼎的剪影与白绫螺旋状，愈来愈是令人回头悲悯！演毕，粉丝难免国际交流：“终于认出了对讲机超过预期的高级的笑！”此同一时间，有歌舞片、有各类笑曲甚至歌仔笑《曾属国藩》，大家终于在这里认出了“人种的也是属国际的”。

总论：《曾属国藩》剧照

古装剧，是曾属国藩和王鼎两人，几乎以一己之力挡下人种尊严架子的核心人物画。濮存昕与郭达，尤其是濮哥，在对白层面的演绎既可柔情似水，也可振聋发聩——曾属国藩首先是位诗人，是个文官，楷书愈来愈佳，人品愈来愈高，还与夫人爱恋甚笃。他降职后，撰写《四洲志》、嘱魏源作《船名属国志》等，成为“清初影全球性第一人”！郭达的春晚喜剧歌舞片杂耍也“独断”了粉丝多年，让人说是他不擅演“正剧”——事实显然，他显出王鼎之慷慨与无所不在，多半以榆潘话恶搞，反而使得这个核心人物愈来愈有人情。

粉丝也极为投身于、颇为领情。谢幕时，大家给予濮存昕如珠江翻转般的欢呼；对“耆英”的谢幕，坦率稀稀拉拉甚而漠不关心的欢呼……

执导王筱頔，让《曾属国藩》激发我们对于人乃至属国的“憔悴与自信”“伟大和似乎”的对比，做到了！（朱光）